вступить в схватку

gener. entrer dans la mêlée

1) Общая лексика: понять и справиться с проблемой / ситуацией, вступить в схватку (they never got to grips with the enemy -они не вступали в схватку с противником), понять и принять

2) Разговорное выражение: браться решительно за

кериш I

1. препирательства, ссора, перебранка;

уруш-кериш перебранка и ссора;

уруш-кериш душмандыктын белгиси фольк. перебранка и ссора-признаки враждебности;

2. схватка;

кетмен туяк, кең соору - керишке минер мал экен фольк. (этот конь) с широкими копытами, с широким крупом - животное для схватки;

кериш сал- схватиться, вступить в схватку;

керишти кенен салайын калайык үчүн, эл үчүн фольк. я вступлю в великую схватку за народ, за племя.

кериш- II

взаимн. от кер- VI

браниться, бранить друг друга, препираться, ссориться;

урушпас уул, керишпес келин болбойт погов. не бывает сыновей небранящихся и снох нессорящихся.

     χείρ

    χειρός ἥ (dat. χειρί, acc. χεῖρα; pl.: χεῖρες - поэт. тж. χέρες, gen. χερῶν, dat. χερσί - поэт. тж. χέρεσσι и χείρεσ(σ)ι, acc. χεῖρας - поэт. тж. χέρας, эол. χέρρας)

    1) (лат. manus) рука, кисть

    

χειρὸς ἔχειν τινά Hom. — держать кого-л. за руку;

    2) иногда рука в знач. βραχίων

    

πῆχυς χειρὸς δεξιτερῆς Hom. — локоть правой руки;

    3) редко (у животных) передняя конечность, нога или лапа Xen., Arst.

    4) сторона, направление

    

ἐπ΄ ἀριστερὰ χειρός Hom. — по правую сторону (руку);

    5) сила, насилие

    

ἀπέχειν χεῖρας (χέρας) τινός Hom., Aesch. — не прикасаться к кому-л.;

    6) власть, мощь (sc. Διός Hom.)

    

ὑπὸ χεῖρα ποιεῖσθαι Xen. — подчинять, покорять;

    7) горсточка (людей), группа, отряд Aesch., Thuc.

    

μεγάλη χ. πλήθεος Her. — большая толпа;

    8) абордажный крюк

    

(χ. σιδηρᾶ Thuc., Diod.)

    9) перчатка

    

(ὅπλον ἥ χ. καλουμένη Xen.)

    10) литературный стиль, слог

    

(γλαφυρὰ χ. Theocr.)

общ. вступить в спор, вступить в схватку

1) ( взяться) afferrarsi, aggrapparsi

••

2) ( поспешно взять) prendere, afferrare, mettere mano

3) ( вступить в схватку) azzuffarsi, scontrarsi, confrontarsi

4) ( затвердеть) far presa

* * *

1) за + В (взяться за что-л.) afferrare vt

2) (воспользоваться чем-л.) attaccarsi, aggrapparsi ( a qc)

3) ( вступить в драку) venire alle mani, azzuffarsi; accapigliarsi ( чаще о женщинах)

4) ( заспорить) venire a contesa; accapigliarsi

5) разг. ( спохватиться) accorgersi (di qc), avvedersi; rendersi conto (di qc)

* * *

1) gener. rabbuffarsi, dar di piglio a (за что-л.), ghermirsi, rabbaruffarsi, rabbatuffolarsi, rabbatufolarsi

2) colloq. affenarsi

[`bʌkl]

пряжка

резкий конфликт, столкновение

скоба, стяжка, хомутик

застегивать пряжку

приготовиться, собраться с силами; приниматься энергично за дело

сплотиться, объединиться

вступить в схватку, сцепиться

сгибать, выгибать, гнуть, изгибать; сгибаться

жениться

уступать, отступать

пирог с ягодами и с посыпанным крошкой верхом

ի Армянская национальная борьба. ◊ Կոխ բռնել вступать, вступить в схватку. Կոխ տալ топтать, затоптать, наступать, наступить.

* * *

[N]

борьба: армянская национальная борьба (F)

1. noun

1) пряжка

2) изгиб, прогиб (вертикальный)

3) tech. хомутик, скоба, стяжка

to cut the buckle подпрыгивать, пристукивать каблуками (в танце)

2. verb

1) застегивать пряжку

2) joc. collocation жениться

3) приготовиться (for); приниматься энергично за дело

4) сгибать; гнуть, выгибать

5) сгибаться (от давления)

buckle up

* * *

(n) пряжка

* * *

* * *

* * *

* * *

1) пряжка

2) тех. скоба, стяжка, хомутик

••

1) = buckle up застёгивать пряжку

2) приготовиться; сконцентрировать внимание, энергию (на чём-л.); энергично взяться за дело

3) сплотиться, объединиться

4) вступить в схватку, сцепиться

5) сгибать, выгибать

6) гнуться, изгибаться; сгибаться

7) шутл. жениться

8) уступать, отступать

•

- buckle down

1) рукопашная схватка; свалка; драка; жаркое место боя

2) спор, стычка, столкновение

3) спорт схватка, свалка ( в регби)

ի 1. Борьба, рукопашная схватка (двоих). 2. (փխբ.) Сражение, битва, борьба. ◊ Գոտեմարտի բռնվել 1) схватиться врукопашную, 2) вступить в борьбу, в схватку.

глаг. вступать, вступить в рукопашную схватку друг с другом, хватать, схватить друг друга за шиворот

  Тонкая грань

   1952 – США (71 мин)

     Произв. RKO (Стэнли Рубин)

     Реж. РИЧАРД ФЛАЙШЕР

     Сцен. Эрл Фентон по сюжету Мартина Голдсмита и Джека Леонарда

     Опер. Джордж Э. Дискант

     В ролях Чарлз Макгроу (Уолтер Браун), Мэри Уиндзор (миссис Нил), Жаклин Уайт (Энн Синклер), Гордон Геберт (Томми Синклер), Куини Леонард (миссис Тролл), Дэйвид Кларк (Джозеф Кемп), Питер Вирго (Дензел), Дон Беддоу (Гас Форбз), Пол Макси (Сэм Дженнингз), Питер Брокко (Винсент Йост).

   Двое полицейских из Лос-Анджелеса Уолтер Браун и Гас Форбз являются за миссис Нил, молодой вдовой гангстера Фрэнка Нила, чтобы сопроводить ее на поезде до Лос-Анджелеса, где она должна дать свидетельские показания перед судом. При ней имеется список всех соучастников ее покойного мужа, что, наряду с информацией, которую она может предоставить суду, ставит ее в крайне опасное положение и превращает в идеальную мишень. На лестничной площадке миссис Нил Браун пропускает вперед Гаса Форбза, и тот погибает от руки гангстера в манто с меховым воротником. Убийце удается сбежать. Браун винит себя в гибели коллеги, друга и наставника; и с миссис Нил, женщиной неприятной и агрессивной, которую страх делает совершенно невыносимой, у него складываются самые напряженные отношения. В поезде Брауну удается скрыть присутствие миссис Нил от гангстера Кемпа, следившего за ними. Гангстер, которому заплатили за убийство пассажирки, присоединяется к сообщнику Винсенту Йосту, и тот напрямую предлагает Брауну деньги за то, чтобы тот выдал им женщину. Браун категорически отказывается: не только из честности, но и потому, что трезво оценивает ситуацию.

   Нервное поведение Брауна в вагоне-ресторане обращает на него внимание другой пассажирки – миссис Синклер, матери маленького мальчика, которого Брауну приходится приструнить, чтобы тот оставил его в покое. Браун еще не раз заговаривает с миссис Синклер, и это наводит гангстеров на подозрения. Миссис Нил поздравляет Брауна с тем, как ловко он отвлек их внимание, однако сам Браун, напротив, совсем этому не рад. 1-й гангстер следит за миссис Синклер, и Браун вступает с ним в жестокую схватку. После этого он хватает гангстера и сдает его полицейскому инспектору поезда Сэму Дженнингзу, полному человеку, чье странное поведение заинтриговало Брауна. В поезд садится 3-й гангстер Дензел – тот самый убийца с меховым воротником. На пару с Йостом они избивают и связывают инспектора и освобождают сообщника Кемпа. Миссис Нил предлагает Брауну вступить с ней в долю и продать гангстерам список. Он отказывается. На лице миссис Нил появляется странная довольная улыбка.

   Дензел вместе с 1-м гангстером врывается в купе миссис Нил. Она утверждает, что списка при ней нет, и пытается вытащить из сумочки револьвер. Дензел убивает ее. Браун считает своим долгом предупредить миссис Синклер об опасности. Тогда она признается, что она-то и есть настоящая миссис Нил. Она уже переправила список следователю. Ей известно, что подставная миссис Нил была из полиции: среди местных полицейских многие оказались продажными, и ей поручили убедиться в честности Брауна, а заодно отвлечь на себя внимание гангстеров. Теперь Дензел узнает, что та, кого они принимали за миссис Нил, работала в полиции. Взяв в заложники мальчика, он врывается в купе настоящей миссис Нил. Браун видит их отражение в окне поезда, едущего навстречу, и убивает гангстера. На вокзале Лос-Анджелеса инспектор поезда помогает Брауну и миссис Нил улизнуть от журналистов. Браун один отводит миссис Нил в здание суда. Она хочет явиться туда пешком и у всех на глазах.

   ►  Лаконичность, эффективность, напряжение, тревога, безостановочное действие, полностью лишенное простоев: Тонкая грань придает этим понятиям виртуозность (чему значительно способствует теснота, царящая в декорациях поезда, где проходит 3/4 действия фильма) и становится своеобразным кратким курсом голливудской режиссуры в том виде, в каком ее практиковали на самом высоком уровне в нуарах и фильмах категории «Б». Удивительное совершенство формы, отличающее этот фильм, знаменует окончание долгого (12 фильмов за 5 лет) периода ученичества, через который прошел Флайшер, уже в те годы бывший исключительно одаренным режиссером. В самом деле, Тонкая гран ь – его последний фильм для «RKO» (где он снял большинство своих 1-х фильмов) и предпоследний черно-белый фильм в обычном формате (до прелестной комедии Счастливое время, The Happy Time, 1952, снятой им для Стэнли Креймера). При всем своем великолепии этот фильм – не просто упражнение в стиле. Это также полноценный авторский фильм хотя бы по причине намеренного отсутствия юмора и нравственной неоднозначности в характере героя: тем самым Флайшер заявляет о своих убеждениях и стремится придать повествованию серьезную интонацию. С другой стороны, Тонкая грань обнаруживает странное сходство с некоторыми гораздо более поздними картинами автора, например – с Новыми центурионами, The New Centurions. В обоих фильмах подчеркивается трагическое, абсурдное, невероятное и почти самоубийственное поведение героев-полицейских. В самом деле, то, что происходит в Тонкой грани до и во время поездки на поезде, напоминает довольно путающую трагикомедию ошибок. Гас Форбз, напарник главного героя, погибает бесцельно, равно как и женщина-полицейский (Мэри Уиндзор), отдавшая жизнь, чтобы доказать честность своего коллеги. Выходит, что настоящая миссис Нил ни в ком не нуждалась, чтобы добраться до Лос-Анджелеса в целости и сохранности, и именно случайная встреча с полицейским ставит ее под удар. Столкнувшись с реальной невозможностью действовать, полицейский, чью роль играет Чарльз Макгроу, пытается выжить и выполнить свою работу с тем безмолвным и обреченным упрямством, что часто заметно в героях Флейшера, в особенности – в персонажах Джорджа К. Скотта из Новых центурионов и Последней гонки, The Last Run. Если же говорить о Тонкой грани, то мрачность этого фильма – не только общепринятая или структурная характеристика жанра, но и явный признак (хоть и раскрытый на 2-м плане и с большой эстетической скромностью) серьезного нравственного кризиса, все больше отравляющего цивилизацию американских городов; кризиса, что тревожно отражается в том числе и в фильмах Флайшера. Как и во многих картинах Флайшера, краткий курс режиссуры становится также (и в 1-ю очередь) кратким курсом разложения.

   N.B. Хауард Хьюз, тогдашний хозяин «RKO», был настолько впечатлен фильмом, что хотел поручить Флайшеру переснять его заново с более крупным бюджетом и Робертом Мичамом и Джейн Расселл в главных ролях. Флайшеру это было совсем не интересно – из-за этого ему пришлось долго ждать выхода фильма на экраны. Фильм, снятый в 1950 г. за 13 дней, вышел в прокат лишь весной 1952 г. и имел огромный успех.

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в серии «Классические киносценарии „RKO“» (RKO Classic Screenplays, New York, Frederick Ungar Publishing Co).